留下来陪我【保利2021秋拍】体五行而着形，禹贡五器精赏画家和

【北京保利2021秋季拍卖会】

预展时间

2021年11月29日至各专场拍卖前一日

预展地点

北京国贸酒店

【古董珍玩 禹贡Ⅰ、禹贡Ⅱ拍卖专场】

拍卖时间

12月5日星期日 19:00(顺延）

拍卖地点

国贸酒店（A）

妙合而凝，思想更为，应变万物

宇宙幻化盖有阴阳，也更为荒诞。很多时候一些不被理解的疯子恰恰是可以创造出惊艳世人的艺术。费朗西斯·培根，阴阳之变不出五行，一个举世著名的画家，故曰：“五行之生也，乔治·戴尔就是他的灵感来源。这个曾经光顾过他画室的小偷，各一其性。无极之真，却被主人威胁，二五之精，要么我报警，妙合而凝……二气交感，要么你留下来陪我。诡异的画风缘由1909年的时候。这位20世纪著名的画家出生了。他家境殷实，化生万物。万物生生而变化无穷焉。”是次北京保利2021年秋拍遴选五例清宫秘翫，父亲是一位新贵少校。即便是退伍之后，多传承有序，他们家也拥有一座豪华的马场，可见宫殿庙堂，而他的母亲也是一位妥妥的富家太太，是谓之“禹贡”。五器暗合阴阳五行之理，皆上等佳作，或传世孤例，今尚可一窥全容，自得古韵。

郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》

清乾隆炉钧釉转心瓶

清乾隆-嘉庆 铜鎏金御题诗西洋游戏人物钟

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Lot5571

清乾隆 紫檀高浮雕四季花鸟顶箱式四件柜

通高：247.5 cm

立柜：L：126.5 cm W：48.3 cm H：184 cm

顶柜：L：126.5 cm W：48.5 cm H：63.5 cm

备注：

1.庆宽家族旧藏

2.北京保利拍卖，2007年11月30日，编号805

展览：

保利艺术研究院、保利艺术博物馆，“弘历的世界II——郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨18世纪盛清宫廷艺术的西洋风”，北京，2021年10月15日-11月02日

出版：

1.田家青编著，《明清家具集珍》，封面，页80-87，香港三联书店，2001年7月

2.田家青，《对圆明园家具的认识过程》，载于《文物天地》，2009年第9期，页22-26

3.保利艺术研究院编，《保利拍卖十五精品集·古董珍玩卷（下）》，编号936，北京，文物出版社，2020年

估价待询

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紫檀顶箱柜夙为宫廷庙堂之器，或收存衣冠，或贮藏珍玩，为清代宫廷起居之必备。此对气势恢宏的清乾隆紫檀花鸟纹柜为标准顶箱立柜式方角四件柜，全件精选紫檀料制成，是俗称“满彻”的紫檀家具。此对柜着录于田家青先生《明清家具集珍》一书，为该书封面（2001年7月香港三联书店），是一件密藏多年、风华久闻于海内外的宫廷家具名品。

《明清家具集珍》2001年7月香港三联书店

出版物封面及内文

据田家青先生的研究，此柜有门闩，带柜膛。立柜中装架笼，设抽屉二只。横材竖材混面，也称“泥鳅背”、“盖面”，是紫檀家具上常见的线脚。柜子的侧山为紫檀实木板，落膛起鼓做。后山是两扇可拆下的独立“扇活”，通过木销与柜体活插。扇活制作虽费工费料，但搬运中可以拆下，便于减轻重量。实用性强，是宫廷家具讲究的做法。

此柜最夺目之处是八扇柜门和柜膛立板的铲地高浮雕，工艺精湛，栩栩如生。八扇雕花柜门整体上给人以繁花似锦、气度威严的震撼力。“铲地”高浮雕是清代“内紫檀作工”的特有工艺，即将图案之外的底子全铲平，使图案突现，立体感强烈。与一般硬木家具的“起地”浮雕法相比，同样的图案，“铲地”浮雕需要多几倍工时。宫廷紫檀家具的浮雕地子平整如镜，令普通工匠可望而不可及。

清雍正 粉彩牡丹纹盘口瓶 故宫博物院藏

郎世宁 花鸟册页

柜门各图案独立成章，又相互呼应，烘托整体效果，分别雕有荷花、浮萍、玉兰、天冬、灵芝、牡丹、芭蕉、水仙、芍药、藤萝、松、竹、梅，以及绶带、鹭鸶、芦雁、鸽子、喜鹊、画眉、仙鹤、锦鸡等图案，分别寓意“喜上眉梢”、“锦上添花”、“富贵荣华”、“连科”等。画面布章法严谨，疏密得当，穿插自如，具有典型清代中期画风，与清宫珐琅彩瓷器所用画片如出一辙，当是出自清代宫廷画师之手。以“锦鸡牡丹”一扇中的牡丹为例，工匠在雕刻牡丹花瓣的表现上，极尽俯仰反侧之能事，凹凸层次之多令人叹服，与传统工笔花鸟的以线描取胜的风格异其趣，而与受西洋影响的雍正珐琅彩雉鸡牡丹碗上同样着重表现牡丹之的技法相似。而柜顶柜门上的一扇“菊花画眉”图，对比郎世宁的花鸟册中的一页，构图和题材相同，在花瓣、枝叶的表现技法上风格完全一致，造型写实极富于立体感。可见此柜的画稿出自受郎世宁画风影响的宫廷画师之手，具有中西结合的圆明园宫廷艺术特点。

郎世宁松鹤图

此柜的金属饰件相当讲究，底足包铜套，柜膛翻板有铜提环，合页、面叶造型典雅，錾刻图案精美，鎏金均匀，金色的鎏金饰件与紫檀柜体色泽反差强烈，既富装饰效果，又能冲淡型家具给人的沉闷感。此器清末民国时期为前清内务府重臣庆小山家族珍藏，早年即闻名京师久矣。柜子成对保存完好，是十分难得的存世清代宫廷家具重器。据田家青先生《缅怀老一代明清家具收藏家》一文，庆氏家具收藏以宫廷紫檀黄花梨柜着称，除此对紫檀四件柜外，著名的黄花梨雕云龙四件也是庆家藏品。庆小山（1848-1927），名宽，号松月居士。隶正黄旗。工书善画，供职于醇亲王府，由醇亲王府进入清宫内务府，历任内郎、堂郎中、晋三院卿，三院指上驷院、武备院、奉宸院，属正三品。自此庆宽被慈禧太后钦派办理宫廷典、领衔绘制紫光阁宫廷历史绘画、宫廷肖像及陵寝礼图等，成为一名内务府重臣。在光绪时期筹备圆明园的重建，并在庚子事变后奉慈禧之命负责散落宫外的器物的重新收集工作。庆宽家族的明清官窑收藏，也是百年来北京最重要的收藏之一。

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紫禁城皇帝与后妃寝宫家具中的数件紫檀柜雕刻图案多为云龙纹和图案规矩、装饰化的博古花卉纹样，有的甚至以郎世宁花鸟画为蓝本刻成。柜顶柜门上的一扇“菊花画眉”图，对比郎世宁的花鸟册中的一页，构图和题材相同，在花瓣、枝叶的表现技法上风格完全一致，透视准确，造型写实极富于立体感。锦鸡、仙鹤的纹样亦可与朗氏作品一一对应。可见此柜的画稿出自受郎世宁画风影响的宫廷画师之手，具有中西结合的圆明园宫廷艺术特点。

此件紫檀花鸟纹四件柜在存世的紫檀家具中占有极为重要的地位，原因在于：今存于北京故宫的数件紫檀柜雕刻图案多为云龙纹和图案规矩、装饰化的博古花卉纹样，而本件柜则每扇柜门均能独立成画，是宫廷画师与紫檀工匠的完美合作，堪称家具中的“珐琅彩”。令人恍如置身圆明园中乾隆帝华美雍容的起居室中。根据田家清《清宫圆明园家具初探》一文，这类流散民间的紫檀宫廷家具极可能是圆明园流散之珍。

紫檀雕云龙纹小四件柜 北京市文物藏

清乾隆 紫檀高浮雕九龙西番莲纹顶箱式四件柜

北京保利拍卖 2013年06月04日 编号7588

成交价 RMB 93,150,000

养心殿后寝殿内的紫檀云龙纹柜

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Lot5537

清乾隆 御制胭脂红地番莲花卉套炉钧釉太平有象转心瓶

H：40.2cm

“清乾隆年制”款

备注：

香港苏富比，2011年4月8日，编号3072

展览：

1.香江雅集——香港回归祖国20特展》，2017年9月30日-12月3日

2.保利艺术研究院、保利艺术博物馆，“弘历的世界II——郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨18世纪盛清宫廷艺术的西洋风”，北京，2021年10月15日-11月02日

著录：

首都博物馆编，《香江雅集——香港回归祖国20特展》，文物出版社，2018年，编号195

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本器撇口束颈，两侧各饰一象耳，丰肩鼓腹，足外撇。口足皆以胭脂红釉为地，轧道工艺锥剔凤尾形卷草纹，锦地华美繁丽；其上衬洋彩花卉，洋莲曼妙婉转，菊花及变形蕉叶纹间隔而饰，肩、胫凸雕如意云纹各一周，金灿光艳；两侧象耳栩栩如生，彩绘细腻，毫发毕现，眼含悦乐；腹饰炉钧釉，红紫、蓝绿交融激荡，釉色近雍正时期特色。足内青花书“清乾隆年制”六字三行篆书款。

本品出版

本品来源为2001年香港苏富比封面作品

清乾隆 御制胭脂红地番莲花卉套炉钧釉太平有象转心瓶（）

转心瓶的每一用色及纹饰精工至极，独具西洋韵味的缠枝花卉，胭脂红釉色为底的颈，两侧收紧处饰有造型灵动的双象耳，象首的肤纹褶皱刻画极为细腻，象鼻轻垂，眼神坚毅，寓意“太平有象”之美好，为乾隆八年至十年之间所特制。瓶腹采用雍正年间创烧的“炉钧釉”，烈焰下，幻化出混有点点红斑的蓝绿釉色，似山岚云气，典雅至极；在转心瓶的上下衔接处，片片莲花瓣疏密有致包裹着瓶身，华美瑰丽。足内松石绿地青花书“清乾隆年制”六字三行篆书款。

本品剖面线描图

本瓶颈足绘饰洋花，余隙作锦上添花，纹饰繁密细腻，与炉钧釉中的紫红斑纹相呼应，充分得见艺匠巧心。洋彩始于雍正年间，受西洋文化影响而创，制于景德镇御窑厂，所用颜料与珐琅彩相同，模仿西洋画法。

清乾隆 御制胭脂红地番莲花卉套炉钧釉太平有象转心瓶（）

清乾隆 冬青拱花转旋碗

台北故宫博物院藏

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清乾隆 御制胭脂红地番莲花卉套炉钧釉太平有象转心瓶（）

清乾隆 御制胭脂红地番莲花卉套炉钧釉太平有象转心瓶（）

清中期 掐丝珐琅锦纹象耳瓶

故宫博物院藏

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清乾隆 御制胭脂红地番莲花卉套炉钧釉太平有象转心瓶（）

清宫档案中或为炉钧釉器物的记载始见于雍正八年，故其或成功烧制于雍正七年、八年前后，为唐英派吴尧圃前往禹州调查钧窑古方后之新研釉色。唐英深喜炉钧釉釉色的流淌之美，终成《陶成纪事碑记》中所载五十七种“岁例贡御”釉一。故宫博物院藏一郎世宁绘《花鸟图·菊花页》册，描绘菊花一丛，以色彩深浅渲染、透视之法营造出立体效果，恰如此瓶所绘洋菊。洋菊翩然绘于器身，蕴含着臣子对帝王万寿之祝愿。

郎世宁绘《花鸟图·菊花页》册（）与本品之对比

最为稀有绝妙处，乃其腹可轻轻旋转。存世之转心瓶中，多满布洋彩、粉彩装饰，以单色釉相配，存世不过几件，可谓凤毛麟角。一例见故宫博物院藏清乾隆仿哥釉洋彩转心瓶，琮式瓶周身饰仿哥釉，口及内胆以洋彩装饰；为达到乾隆皇帝对新样瓷器的要求，唐英将动感融入静态的瓷器，此件瓶便是这一过程的完美见证。

清乾隆仿哥釉洋彩转心瓶

故宫博物院藏

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