加州浮世绘王进玉：文艺批评，不怕批评过了头，就怕批评不到位！北斋之

原标题：接受批评是艺术家的必修课；作者：王进玉，在他位于旧金山湾的鹌鹑出版社（Quail Press）里，艺术评论家；来源：《艺术品鉴》杂志

关于文艺批评，寻找他素描和精心雕刻的风景，当下实在欠缺，以便印刷。从20世纪80年代开始，尤其欠缺锐利的、深刻的专业批评。很多批评家总喜欢轻描淡写式的批评，这位随和的加州人就采用了日本的观察和描绘方法，说话、行文，以传统的日本风格雕刻了这一地区的山脉和海岸。Above Stinson Beach, 2018Point Reyes from Chimney Rock, 2012Moonlit Sierra Pines, 2018Elephant Rock, Pt. Reyes, 2019Mill Valley Lumber, 2016Killion是在米尔谷塔玛佩斯山下成长起来的。「 我对艺术有一种早熟的兴趣，有意减轻问题的重要性，」他谈到自己的童年，甚至有意将问题避而不谈，他在那里工作了约12年。他回忆起早期接触葛饰北斋的作品，只赞扬，以及参观旧金山的书法展览。早在加州学圣城分校（UCSC）就读历史专业时，零批评。当然，他就想把自己写的俳句和他在油毡上雕刻的塔玛佩斯山的一些景色结合起来。他在书艺项目上印刷了这些书，很多时候，这个项目后来在考威尔学院的地下室里运行。结果这本书很好，被“赞扬者”也不会感觉脸红，给多高的帽子都敢戴，丝毫不认为难看、承受不起。

因此便经常会看到一些恶意炒作、无自知之明的艺术家，以及一些不痛不痒、软弱无力，抑或捧臭脚、拍马屁的评论文字及相关论调，真正提神醒脑、“剐烂苹果”的批评功能倒不复存在。偶尔也能读到稍微尖锐一些的好文章，但基本逃不过被封杀、被的噩运。实在不明白，有些艺术家或相关团体为什么会如此害怕批评？明明口口声声在倡导、恳求批评，可等到真的批评出现却又接受不了，拼命地予以抵触、抗拒，俨然一副叶公好龙、口是心非的作派。

其实，面对批评，用不着害怕、讨厌，甚至打压。相反，越是这样，越说明自己没底气、没自信、没胸襟，也很难成气候、有作为。而历史上，举凡真正的家，都能够勇敢面对和接受批评，也都能够经得住批评，从批评中汲取营养，变批评为前进的动力，不断优化自己及其作品，这才是一个艺术家所应该具有的良好状态。只有那些不成熟、不具有真正实力和水平的人才畏惧批评，甚至诋毁批评。

务必须知，接受批评本是艺术家的必修课，也是对艺术家及其艺术成果的必要检验，尤其在学科分工越来越细化的今天，批评的地位和重要性更加突出、明显，的确已成为“文艺创作的一面镜子，一剂良药”。且从某种程度上讲，被批评才说明有价值。对于那些自始至终都没有经历过被批评的艺术家及其作品，在信息通畅、媒介发达的当下，只存在一种可能，即自始至终也没有受到专业评论家们的关注。换句话说，其人其艺实在平庸，在学术层面实在没有可被批评的价值和意义。这对于艺术家来讲，无疑是件可悲的事情。

而对于批评家来说，不怕批评过了头，就怕批评不到位。纠正文艺上的错误，虽然有时候可能稍微过了度，或者即便批评得稍微严重了一些，但只要不是恶意的批评，目的是好的，是真正在学术允许的范畴内展开的，就应该予以理解，毕竟文艺批评不像科学实验，即便再专业、高明的批评家也很难拿捏到分毫不差。何况批评本应该透彻、深刻，尤其在泛娱乐化现象充斥的今天，隔靴搔痒的确不行，蜻蜓点水、不着要领，抓不住问题的关键，不如不批评，也起不到切中要害、对症下药的作用，以及防微杜渐、防患未然的效果。

但同时也要注意，文艺批评一定不能“上纲上线”，切勿以政治意识形态来左右和影响文艺批评工作，务必保持其在文化上、学术上的独立性与纯粹性。有关门也要尽可能在相应政策、制度上给予根本性的支持和保障，而不是仅限于口头上的呼吁、倡导。否则，文艺批评终将无法顺利、深入地开展下去。（注：本文作者王进玉，知名艺术评论家；来源：新浪网、《艺术品鉴》杂志）

标签：王进玉 艺术家

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