古老工艺的现代华彩:传统手艺的创新之路在瞬息万变的现代社会中,人们越来越渴望寻找与自己内心连结的东西。重拾传统手艺,正成为一种日益流行的趋势。不同地区的传统工艺,正在通过创新的方式焕发出新的生命力。一、传统
「群星闪耀时」
狂欢时代 酒神时代 赛博朋克时代
书信失效 文字失效 缓慢生活失效
红绿灯 斑马线 年轻的 我们
历史在另一岸纵了一场前人的火
过去在落日时跳入了不回头的河
此刻
前夜的璀璨已然失语
今夜的星光方照亮原野
欢迎家来到
“群星闪耀时”
一支只看当下的 自我的 慢下来的
天文望远镜
本期分享一音乐剧
它 横扫了美国几乎全的音乐剧奖
它 在百老汇演出超5000场
它 先后以25种不同的语言版本在全球上演
并登上过48个和地区的舞台
它 被《汉密尔顿》作者林聚聚作为座右铭
它 用几个年轻人的故事讲述了一代绝唱
它 就是
音乐剧《吉屋出租》
《吉屋出租》实在是一给了我太多力量的音乐剧。
听过很多理论说要把故事推向极端，将在城市音乐盛启幕。晚会海报红星记者提前获悉了此次晚会的演员阵容，这样才能有最化的戏剧张力，代表川剧表演水平的10位梅花奖得主将齐聚蓉城。其中，而《吉屋出租》的最开始则直接将所谓的极端推向了生死。在此之前，包括戏剧梅花奖“三度梅”获得者沈铁梅，我从未看过任何一艺术作品里分的主人公都是处于生命即将消逝的那个倒计时之中的，戏剧梅花奖“二度梅”得主陈智林、陈巧茹，同时与死亡共同常伴他们的，及首届戏剧梅花奖得主晓艇等。此外，还有饥饿和永远付不清楚的“rent”。
以这些可怕的困顿作为背景，这场晚会还将虚拟场景与现实舞台有机融合。运用全息投影技术再现古蜀文化盛景，《吉屋出租》最初给我的是纯粹关于理想主义的力量：故事里的人物们为波西米亚精神办了葬礼，以艺术手法探索三星堆文明、金沙文明的金面具与川剧变脸绝活的文化脉络，在宣告该精神彻底死亡时他们高歌艺术的绝对自由，给观众带来一次富有强烈立体感、穿越感、沉浸感的全新体验。阵容强，波西米亚之死在“悲乐”中竟然唱出了最坚决的重生。
而在经历了全球性的疫情变故之后，规模空前，重看《rent》，跨界碰撞，带给我的却是那一句挺沉重的拷问：how do you measure the life? （你如何衡量人的一生？)
说来好笑，常处于隔离与未隔离的常态之下，我们的安全感像极了《吉屋出租》故事里的房东时刻要挟的未缴纳房租，我们向疫苗和口罩借来安全感，但仍不知道何时会再度陷入恐惧。
《吉屋出租》由于将所有角色所面临的困境都推向了最极端的死亡恐惧之下，所以当他们在那样特殊的时间那样特殊的前提中做出这样的解答时，我是能为之坚信并收获极力量的：
How about love？
#01
生死边缘的边缘人物群像
家未必都知道音乐剧《吉屋出租》，但我敢保证你一定听过里面的歌，当然收听的渠道就很多元了，我为家提供了以下选项：
以下哪个明星与《rent》相关：
A、知名百灵鸟先生的“唱日出、唱日落，唱星星闪烁“
B、莫文蔚曾在《吉屋出租》的十全球巡演中扮演Mimi
C、《冰雪奇缘》的艾莎曾扮演过初代Maureen
（点击选项 没有正确答案）
答案是，都对。更有甚者，《吉屋出租》还出现在音乐剧明星聚众前往颁奖现场的车上、学开学的开学秀上......
密歇根学音乐剧系2017开学秀
在1997年《吉屋出租》首演前，音乐剧主要的形式和主题我们可以从“世界音乐剧”中稍稍了解，《悲惨世界》讲述法国背景下被裹挟的人物命运，《猫》讲述的主角非人，《歌剧魅影》的故事发生在19世纪……
而在1997年首演的《吉屋出租》的主角们却是一群生活在纽约混乱噪音中，因病而处于生命倒计时状态的落魄艺术家们，你很难在那个时代的舞台上看到集合了多种边缘性质的一群人：流浪汉、落魄摇滚歌手、“比男人更男人，比女人更女人”的angel、脱衣舞从业者……
“Rent多方位地颠覆了我对音乐剧的印象。这是我第一次在音乐剧里看到这样的卡司，就像我每天上学时在地铁里看到的乘客一样形形。也是我看的第一故事背景如此紧贴当下的音乐剧，歌曲听着也很时兴。角色关心的也正是我所关心的：找到归属的团体，做一个艺术家，在纽约生存下去。
最重要的是，Rent让我知道我可以写我自己的社区。我在西班牙语占主流的上曼哈顿地区长，Rent告诉我源自于此的音乐和角色，也是有价值的。不是什么魅影啊，法国或者猫。就是生活在东村里的角色。就在下城区里。”
——《吉屋出租》激推人Lin-Manuel Miranda
故事本身也不再讲述距离观众生活遥远的、歌剧时代、猫能不能飞升的天堂世界……而仅仅将故事放在了一群生活状况与精神状况处于极割裂的年轻人身上：他们遭受着艾滋病毒的侵扰，过着被房东停电、交不起房租的生活，同时精神上又有明亮的艺术追求，有闪闪发亮的理想作为引导。
《悲惨世界》25演唱会截图：激昂的时代
同时，由于《吉屋出租》似乎把一切生存环境都变得极限，饱受艾滋困扰的艺术家们深知自己或许明天就要离去，依然要去实现自己的反抗，证明自己的价值，他们歌唱“No day but today.”。
这样的呐喊在死亡笼罩下会超越很多。我在自己的一些艰难时分，几乎就是靠《吉屋出租》式的理想光芒走过来的。
#02
反类型的平等与爱
《吉屋出租》的稿子算得上是我写《群星闪耀时》系列里最困难的一篇，推翻重来了好多次，始终不觉满意，总结如下：
rent能让我共情的点实在太多，但无非总结起来就是是这个世上最简单最纯粹，同时也是最复杂，最难以说清楚的两样东西：平等、爱。
我显然不是天才的《吉屋出租》编剧，我无法用精妙编排的歌曲唱出《爱的季节》；我显然也没有生活过那个疯狂放荡却最自由的波西米亚年代，在迷幻双眼下的摇滚精神发起年里醉一场。
波西米亚精神下的反战运动
所以当我翻来覆去写了很多遍文稿都被我通通删掉后，我最终发现《吉屋出租》中的平等、爱，是与传统概念不那么一样的。
《吉屋出租》除了那首著名的“看日出、看日落”之外，另一个较为出圈的歌就是那首在莫琳演出之后，众人当着当权贵的面唱的那首《波西米亚生活》。
“敬没有绝对的真理，敬有绝对自由的选择，敬不随波逐流的自我，敬情感信仰和动，敬一切禁忌，敬智人，敬布兰诗歌，敬冷漠，敬共情，敬狂喜，敬搅拌冰茶的声音。”
这首歌的歌词给我的感觉是极其割裂的，它其中包含了很多敏感，露骨，甚至是“粗俗”的词汇，但同时它又几乎是小半文化史，其中提到了数十位对各个文化领域有所贡献的名人，不乏“高雅”人士与“高雅”之事。
近似rap的快节奏和高频率的词汇堆积，我们仿佛顺着这首《波西米亚生活》的引导，从高贵的超我艺术殿堂一直走到默认被文明掩盖的人本能阴沟。而在所有词汇的前面，都有一个举杯敬贺（To)作为前提，意即歌者们对歌词中所提到的无论是哲学师、著名音乐家、教派、艺术家们，还是那些代表了“粗俗”“下流”的本能快乐，都是完全完全平等的尊重。
同时，唱出这首歌的人们穷到几乎付不出快餐费用，举杯敬酒的酒也只是廉价到底的“Wine and beer！”，甚至半数以上都还在定时服用艾滋药物，即将命不久矣，而真正该操心“平等”“自由”的当权者却对歌曲中的粗俗词汇嗤之以鼻，甚至是逃离场地。
但你又如何能说这群穷困年轻人的祝福和呐喊是无意义的呢？
除此之外，《吉屋出租》的“爱”也是复杂的，有难言之隐和无力时刻的。
当Mimi向Roger借蜡烛火焰的那首歌中，这一首歌写得既暧昧又有趣，孤男寡女共处黑暗一室，蜡烛的屡次燃烧是两人心动的对映，而蜡烛的屡次熄灭是两人日后爱将产生隔阂的隐喻，我们可以看出这一切关于爱的表示是难言的。当两人的艾滋药物提示音共同响起时，Roger才彻底放下心结接受了Mimi，这也才真正达成了爱意的互通。
同时，“爱”在《吉屋出租》里也不再是绝对的奇迹。说着“Darling，we‘re everything.”的Angel是主角团里最懂得爱人的角色，也是剧中最早收获真爱的人，恰恰却是第一个因为艾滋而去世的人，也并未因爱而重生。
但我永远爱《吉屋出租》的一点在于，作者是抱着极温柔来写剧里的每一个人物的。
Angel人如其名，在原版《波西米亚人》中找人物原型时，我发现她其实是最复杂的一个人物。作者几乎是偏心一般地将所有人物的闪光点全加在Angel身上，她美丽、勇敢、体贴，她仿佛真的天使，此趟人间旅程是专门来引导人们学会爱和学会珍惜当下的。
可以这么说，如果《吉屋出租》的故事要发展下去，那么Angel的死也是必然的，她是打开真正波西米亚生活的钥匙，连接了骨感的现实与虚幻完美的理想，而当钥匙一旦断裂，众主角即纷纷陷入痛苦的现实之中：Roger卖了吉他远走圣塔菲，Mark接受了自己不愿接受的工作.，Mimi病危.....
作者的温柔便也体现在此，Angel在Mimi将死之时再度现身，引导Mimi重回人间，爱在Angel身上虽然不是复生的奇迹，但Angel作为爱的本身，本就是奇迹。
“从天而降”的小天使
#03
波希米亚生活方式
《吉屋出租》电影版导演：克里斯·哥伦布
十四岁时候我人生的鸡汤十四岁时候我人生的鸡汤是《金阁寺》，到了二十四岁的时候是《Rent》。永恒的占有性只属于阿波罗，而瞬间燃烧的租赁性则归于狄俄尼索斯。十年之后，这闪耀然后坠落的酒神性审美观放在这个“临时，撕裂，疏离，rent”的网瘾时代反而愈发妥帖了。La vie boheme
——豆瓣网友
《达拉斯买家俱乐》导演：让-马克·瓦雷
本片最打动我的地方是杰瑞德·莱托的那一句：“I don't wanna die”那种在垂死边缘挣扎的痛苦蔓延了整个电影，原来再堕落的人也有求生的欲望，而且他们比我们更痛苦，因为他们用玩世不恭来伪装自己。马修·麦康纳和杰瑞德·莱托的表演让人潸然泪下，他们值得一尊奥斯卡，直接五星送上！
——豆瓣网友RonChan
《波西米亚狂想曲》导演：布莱恩·辛格
其实也只三十年功夫，摇滚作为行动和爱的时代已经灰飞烟灭，我们究竟生活在什么样世代？
——豆瓣网友Peter Big Cat
#04
三场病和人生困境的最终解答
音乐剧《吉屋出租》改编自歌剧《波西米亚人》，两个故事发生的背景很像：19世纪的法国肺结核肆虐，主角们也都处于生死边缘；1980年代的美国艾滋病侵扰着年轻艺术家们，他们也处于生命倒计时状态，这两个故事的背景都指向了“有限”这一个词。
歌剧《波西米亚人》海报
同时，人们也早已惯了租赁（也是剧名“rent”）的生活。无论从早时候兴起的电影录像带租赁、信用卡，还是到如今的共享单车、、白条，向过去或未来的我们借一笔当下的快乐已经是惯常。
而有租，便意味着你所拥有的并不完全属于你，也意味着一切必然有“还”的时候，即是一次“暂时”拥有。
当今的流媒体巨头网飞公司最早也是录影带租赁起家
我们在这几年也经历了一场全世界范围内的疫情，同样，作为00后出生的一代人，我也第一次经历了人心惶惶，随时能在电视、网络上看见数量的人离去的这么一段“黑暗时光”。
我不免去好奇，当生死再度成为距离我们很近的问题时，当我们确切知道我们现在所拥有的一切终有期限的时候，我们又该用什么去解答我们所作所为的意义呢？
《吉屋出租》里给出的答案到当下依旧有效且永恒：用爱去衡量吧。
即使爱在绝多数时候是复杂的，没有起死回生的奇迹力量的，但至少，亲爱的：
我们是一切。
-END-
编辑 | 略略略骑士
封面 | 杨德昌导演电影《一一》
图片来源于网络 侵删
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