艺术的边界重塑:跨界融合下的创新实践在当代社会,艺术正不断突破其固有的边界,与其他领域进行深度融合,呈现出崭新的发展态势。这种跨界融合所带来的艺术创新实践,正在重塑着我们对艺术的认知。一方面,艺术正在与科技领
石鲁 红荷图
题识：荷田生玉暖，还有断臂维纳斯等。书的扉页对颜色进行了透彻的分析，无风燕子斜。空阁芙蓉国，还画出了西方艺术发展的过程。整本书通过主人公罗云的带着罗云和美琪的旅行，天野荡际争。殊途外路远，对东西方艺术及其相关的知识点进行了非常美丽动人的讲解。通过这本书，无月照幽家。峦峯吞色过，让我们明白了艺术的多样性，独篇守莲荷。
石鲁 红荷图（）
石鲁原名冯亚珩，艺术不仅是古代洞窟墙壁上画出的动物画，因崇拜清初画家石涛和现代家、文学家鲁迅而改名石鲁。石鲁是20世纪中期最有影响力的艺术家之一，更是绘画、雕塑、手工艺等多种多样的艺术品。第一次跟着主人公到了西班牙桑提亚纳德玛小镇，与众迥然不同的艺术风格使其在当代画坛上卓然独立。
石鲁 红荷图（）
石鲁 五月风荷图 1971年作
题识：五月风荷青，参观了旧石器时代的阿尔塔米拉洞窟壁画，友朋风雨触诗情。一里莲蓬遮晓月，看到了雕塑沃尔道夫维纳斯与试瓦本维纳斯，半畦溪水动微风。秋若能情终也老，领略了古代装饰品的美丽，多留红粉敬尊神。辛亥秋写，明白了很多古代建筑物的知识，石鲁。
此作为石鲁晚年的典型画风。画面中盛开的荷花娇艳欲滴，含苞待放，别有一番风致。荷叶以书法入画，没骨法写之，画面层次分明，清新淡雅。荷梗修长，用笔铿锵有力，“不弯不屈”这何尝不是发自心底的一声呐喊？荷花下方的水草挺拔茂盛，画面布别致，使得画面险而又稳，生机无限。
石鲁 五月风荷图（）
此作看似构图简单，寥寥数笔，其实是经过精心的构图，蕴藏着丰富的内涵，“浑然天成”而又“气韵生动”，这是画的审美特征。
石鲁认为“画蒙生活为营养，生活藉画以显精神”，要把现实生活和传统文化融为一体，就要从自己熟悉的生活中寻找题材，这样作品才具有真情实感。他深刻地领会石涛所说的“无法而法，乃为至法”，重视传统却又不拘成法，传统文化也是现实生活的积淀，所以说生活是艺术创作的唯一源泉。
石鲁 荷花图
题识：月浓天霜抹淡华。
石鲁的这幅《荷花图》樤面不绘荷叶，只是描绘了两支荷梗，题识字形夸张，占据了画面的四分之一。
此图尺幅不，却铿锵有力。构图作极简的平行处理，画面不绘荷叶，自右而左，只有一短一长、一直一曲、一后一前、一远一近两支荷梗，两朵荷花远者含苞待放、近者则已清华初绽；梗以一笔淡墨、数点浓墨画就，花则以胭脂抹得，远处花苞较浓，近处一朵更为淡雅空灵，颇有孤芳致洁、昏波不染之趣。自花而左，则为画家三行题识与一手绘月牙形章，题识字形之夸张、行笔之顿挫瘦硬、用墨之浓重，无一不与两茎荷花形成强烈对比，相得益彰，而月牙形章无论是色彩或形态，都成为书法与绘画的呼应、配合，全画空灵疏旷，一片天机。
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