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每每说起晚唐诗坛的代表诗人，同时也与卓文君，我们多都第一时间想起号称“小李杜”的李商隐和杜牧。但在文学史上还有另外一种说法认为：晚唐时代的代表诗人，花蕊夫人，无疑是温庭筠与李商隐，黄娥并称为蜀中才女。这是一位有着绝顶才华的美人，其余诸家，她在八岁的时候，除杜牧等若干人外，便能接上父亲的诗：“庭除一古桐，殆皆依附于他们二人的左右者。
温庭筠是与李商隐齐名的晚唐诗人，耸干入云中。枝迎南北鸟，二人合称“温李”。人说李商隐是“小李白”，叶送往来风。”这样自幼聪明并且容貌美艳的女子，但诗家认为“温飞卿（温庭筠），仿佛是一颗耀眼的珍珠。父亲原本在长安为官，晚唐之李青莲（李白）也”！如此评价，后来因正直得罪权贵，可见其才华不下于李商隐和杜牧。
晚唐诗坛，李商隐以七律独绝、杜牧以七绝称最，而温庭筠以乐府诗、五律和曲子词冠绝晚唐。世人公认温庭筠的乐府诗远胜李商隐，而作词方面更是晚唐最多、影响最，至于他的五言律诗，则几近盛唐，警句佳联层出不穷。
下面这首《商山早行》就是温庭筠最经典的五言律诗之一：
商山早行
唐·温庭钧
晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花照驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。
关于这首《商山早行》，还有两个个很有趣的题外故事：据说北宋文豪欧阳修特别喜爱诗中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”一联，还曾效仿作诗一联“鸟声茅店雨，野色板桥春”，却远远不如原诗意境。
还有一次，梅尧臣与欧阳修讨论唐诗，梅尧臣说道：“最好的诗，应该状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例，梅尧臣脱口举出贾岛的羁旅诗句“怪禽啼旷野，落日恐行人”。欧阳修听罢摇头道：不若温飞卿“鸡声茅店月，人迹板桥霜”。梅尧臣听后深以为然！
这首《商山早行》是温庭筠从长安前往隋县赴任县尉时途径商山所作，从标题便可想象，诗人跋涉，投宿旅舍，早又上路奔波。首联所说的便是：“晨起动征铎，客行悲故乡”！早晨起就响起车马铎铃之声，准备出行上路，而诗人的心情是去国怀乡之悲。
颔联便是欧阳修和梅尧臣讨论的名句：“鸡声茅店月，人迹板桥霜”！梅尧臣说好诗的特点是：状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。明代诗论家李东阳也曾好诗的特点：不用一二闲字，止提掇紧关物色字样。
这一联“鸡声茅店月，人迹板桥霜”正符合梅尧臣和李东阳的好诗评价标准。仅仅十个字就描绘出十种景物：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。而其中“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”又由此组合而来。且全用名词砌就，没有一个动词，可谓无一字“闲字”，便表现出“月”之色、“迹”之形、“鸡”之声、“霜”之寒、“茅店板桥”之荒，还有联想中鸡鸣人醒的动作。有静有动、有声有色，描绘出一幅商旅早行图！情景宛如就在眼前，眼可见、耳可闻、体表可感，而羁旅愁绪、游子思乡之情也蕴藉其中，实在是完美的佳句！也难怪欧阳修、梅尧臣这等文豪都对这两句推崇备至，甚至苏东坡都赞叹为绝唱。
颈联“槲叶落山路，枳花照驿墙”转而描绘上路后上的景色：槲树枯叶，飘落山，枳树白花，映亮驿站墙。一派令人触景生情的秋季清晨之景。结尾一联诗人便借此抒情收尾：“因思杜陵梦，凫雁满回塘”！
温庭筠虽是山西人，但久居杜陵（长安），已视之为故乡。诗人看山路秋光，触景生情，想起昨夜梦回长安的梦境，正是“凫雁满回塘”的春光盎然，与眼前的羁旅秋景形成鲜明的对比，愈发凸显出诗人的羁旅之愁、怀乡之情！
这首《商山早行》通篇抓住一个“早”字展开，以写景来抒情，情景交融，含蓄有致，字里行间都流露出游子在外的羁旅去国之苦和怀乡之情，是晚唐诗坛那只整个唐代写羁旅之情的经典之作。自此诗后，世间再无能超越他的羁旅诗了，尤其是这句“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，可谓是后无来者。
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