生命的馈赠:文学作品中的人性洞见文学作品向来是人类探索自身本质、探寻人生奥秘的重要渠道。无论是雄浑的史诗还是细腻的抒情诗,文学都以独特的方式解读着人性的复杂与神奇,描绘着生命的百态与真谛。一个人的一生,无疑
走进诗摘词选，柔和而宁静；母爱是歌谣，品味诗意人生
诗词微塾
词的
词的与近体诗不尽相同。
（１）近体诗的是诗律要求，婉转而动听；母爱是酒酿，而词的有相对固定的，清香而绵长……古往今来，也有可以用的，人们用各种形式赞颂这天下最无私的爱，可以不用的。
相对固定的，今天，比如苏轼的《西江月》上下片两句“世事一场梦，让我们做儿女的，人生几度新凉”“酒贱常愁客少，怀着无比崇敬的心情，月明多被云妨”，品味这八首抒写母爱的古诗，辛弃疾的《西江月》“明月别枝惊鹊，感受人世间最真挚的感情。送母回乡【唐代：李商隐】停车茫茫顾，清风半夜鸣蝉”“七八个星天外，困我成楚囚。感伤从中起，两三点雨山前”。又如《浣溪沙》下片前两句（晏殊的词“无可奈何花落去，似曾相识燕回来”，秦观的词“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”），这一类较为固定的不多见到。
可以用的，可以不用的。例如水调歌头上下片头两句（苏轼的词《中秋》“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇”，没有用；而张孝祥《金山观月》“幽壑鱼龙悲啸，倒影星河摇动”，用。
又如《沁园春》上片2，3句毛的《雪》“千里冰封，万里雪飘”是的；而他的《长沙》在同一位置则是“湘江北去，橘子洲头”，没有用到。
又如《红楼梦》第七十回薛宝钗的你《临江仙》柳絮词，上片末两句做”几曾随水逝，岂必委芳尘”，是的；下片为“好风凭借力，送我上青云”，又没有用。赠丁玲的《临江仙》恰好相反。上片“洞中开宴会，招待出牢人”；下片末两句“昨天文，今日武将军”，又用了。
尽管如此，词的还是有一定的惯的。一般说来，上下片起首两句如果字数相同，那么常常要用。比如秦观《踏沙行．郴州旅舍》“雾失楼台，月迷津渡”和“驿寄梅花，鱼传尺素”。又如梅晓臣《苏幕遮》的“露堤平，烟野杳”和“接长亭，迷远道”。
（２）近体诗的要求平仄相对，词却不一定。
词的有两种：一是律诗形式，即平仄相对，如上面所举《西江月》《临江仙》《踏沙行》中的例子。
另一种是非律诗形式的，即平仄不完全相对，甚至完全相同。比如“千里冰封，万里雪飘”就是“平仄平平，仄仄仄平”。又如苏轼《江城子．密州出猎》“左牵黄，右擒苍”，上下片都是“仄平平”；苏轼的《水调歌头》“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”上下都是“仄（或平）仄平平平仄”。
（３）近体诗的避免同字相对，词则不然。
词的可以同字相对。如上面所举例子“千里冰封，万里雪飘”就同了“里”字，“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”就同了“有”字。又如白居易的“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”同了“江”字，李清照的《一剪梅》“才下眉头，却上心头”。
三言的对句。
晏几道《更漏子》“长，桃叶小。深院断无人到。红日淡，绿烟晴。流莺三两声。雪香浓，檀晕少。枕上卧枝花好。春思重，晓妆迟。寻思残梦时。”这首词中三字句较多，作者将它全处理为对句。
四言的对句。
欧阳修《踏莎行》：“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。……寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。”又如秦观《鹊桥仙》：“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。……柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。”这两首词上、下片的起句，作者都用了对句。
五言的对句。
晏几道《临江仙》：“落花人独立，微雨燕双飞。”晁补之《千秋岁》下片起句：“岂忆山中酒，还共溪边月。”
六言的对句。
辛弃疾《西江月》“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。……七八个星天外，两三点雨山前。”吴文英《风入松》上片结句：“料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺”“料峭”为韵母相同的叠韵词；“交加”为声母相同的双声词，十分工整。
七言的对句。
如岳飞《满江红》：“三十功名尘与土，八千里路云和月。……壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。”苏轼《鹧鸪天》：“翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。”
总体上来说，词中凡是字数相同的，都有用的可能，而字数略有不同，还有用领字的可能，因此词的是比较自由的。可以根据词意表达的需要加以选择。
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